Artigo escrito por Roland Hui e traduzido para o Tudor Brasil.

Um dos grandes tesouros do Castelo de Windsor é o Livro Negro da Jarreteira. Encadernado em couro preto – por isso seu nome – ele contém a história, regulamentos e cerimônias dos ilustres Cavaleiros da Ordem da Jarreteira, fundada pelo rei Eduardo III em 1348.

Criado em 1534, o Livro Negro é atribuído ao artista flamengo, Lucas Horenbout (ou Hornebolte) que era ativo como iluminador dos manuscritos e pintor de retratos em miniaturas na corte inglesa, da década de 1520 à 1540.

Como o Livro Negro foi criado no reinado de Henrique VIII, o Rei aparece em destaque no documento. Enquanto seus predecessores reais, Eduardo III e Henrique VII tiveram seus espaços no livro, foi dado preeminência ao segundo monarca da dinastia Tudor. Ele aparece duas vezes com seus Cavaleiros da Jarreteira, e depois, novamente, sozinho em oração. No entanto, não foi apenas Henrique como soberano e mais alto escalão da cavalaria que apareceu no livro, sua esposa, Ana Bolena, também o fez.

Na vigésima página do Livro Negro, uma senhora, coroada e portando um cetro, senta-se entronada e cercada por cortesãos. Atrás dela estão seis damas de honra e diante dela à esquerda, está um arauto portando as armas da Inglaterra em seu tabardo. À direita encontra-se um ‘antigo cavaleiro’ trajando uma rica corrente de ofício. O texto que acompanha, escrito em latim, a identifica como a Rainha Consorte, responsável em ajudar a presidir a reunião da Ordem:

“Nesta apresentação, estava sua excelente Rainha, esplendidamente disposta com trezentas lindas senhoras, eminentes pela honra de seus nascimentos, e a graciosidade e beleza de suas roupas e vestidos. Até então, quando se faziam justas, torneios, entretenimentos e espectáculos públicos, em que os homens de nobreza e valor demonstravam sua força e destreza, a rainha, senhoras e outras mulheres de nascimento ilustre com antigos cavaleiros e alguns arautos escolhidos, de acordo com o costume, deveriam estar presentes como juízes apropriados, para ver, discernir, aprovar ou desaprovar o que poderia ser feito, desafiar, atribuir, falar, assentir, discursar, ou de outra forma, promover o tema em questão, a fim de encorajar e estimular a bravura através de suas palavras e olhares.”

A excelente rainha citada, é Philippa de Hainault, a esposa de Eduardo III. No entanto, após uma inspeção mais próxima da iluminura, notamos que a retratada usa um grande pingente redondo sobre o peito. Nele estão combinadas em ouro, as letras: A e R – que significam Anna Regina (Rainha em latim). Ao invés da Rainha Philippa, trata-se de Ana Bolena, a segunda consorte de Henrique VIII.

Ao invés de trajes medievais de séculos passados, a ”Senhora da Jarreteira” e seus acompanhantes vestem a moda contemporânea da Corte Tudor. O velho cavaleiro veste-se de acordo com a indumentária do período de Henrique VIII, assim como as mulheres retratadas. Eles usam vestidos da década de 1530, com decotes quadrados baixos. Cinco delas usam capelos franceses, enquanto uma senhora à esquerda, usa um capelo inglês. Ana Bolena também usa um capelo em estilo inglês, e está vestida com pano de ouro; Um vestido muito semelhante ao que se vê em um dos retratos da esposa subseqüente de Henrique VIII, Jane Seymour.

Ao atualizar Philippa de Hainault e sua corte para o século XVI, Horenbout estava seguindo uma convenção artística de contemporizar o passado (como visto em numerosas obras de arte da Idade Média e do Renascimento, onde as figuras históricas e bíblicas são mostradas em roupas modernizadas e alteradas). Além disso, ele também estava criando um ambiente onde pudesse honrar a atual Rainha, fazendo com que ela representasse Philippa. Mesmo que Ana Bolena não fosse conhecida por ter sido celebrada como Dama da Jarreteira, como no caso de Philippa e sucessivas rainhas inglesas – a prática de incluir senhoras nos rituais de Jarreteira parecia ter saído de moda em meados do reinado de Henrique VIII -, ela ainda era considerada digna para ser incluída no livro negro, uma vez que era Rainha da Inglaterra.

Ao assumir a parte de Philippa de Hainaut, Ana Bolena poderia também emular suas qualidades. Philippa foi descrita pelo cronista Jean Froissart como sendo “a Rainha mais gentil, mais liberal e mais cortês que já reinou em seus dias”. Ela era especialmente lembrada como a senhora misericordiosa, que havia implorado ao seu marido, o rei, para poupar a vida dos burgueses de Calais. Philippa também foi reconhecida como uma padroeira da aprendizagem. O Queen’s College, Oxford, foi fundado em sua honra.

Uma vez que Ana Bolena estava representando Philippa no livro negro, Henrique VIII viu-se como Eduardo III? Não. Ao invés disso, ele se viu como outro grande rei. O livro contém uma imagem padronizada de Eduardo III, mas a de Henrique V, é claramente uma representação do próprio Henrique VIII. Mas por que Henrique V e não Eduardo III? Embora o Livro Negro elogie este último como o fundador da Ordem e como “um dos mais invencíveis príncipes que já se sentaram sobre o Trono Inglês”, Henrique VIII poderia ter tomado uma avaliação mais sóbria dos triunfos de Eduardo. O rei que ganhou renome em Crécy e Poitiers, foi também o mesmo que mais tarde perdeu seus territórios na França, lamentou a perda de seu filho e herdeiro Eduardo – o Príncipe Negro, que tragicamente faleceu antes dele, e viu-se ‘dominado’ por sua amante, Alice Perrers, e sua impopular facção. Dito isto, Henrique V, como o grande herói de Agincourt, e figura na qual o Livro Negro exalta como “o príncipe mais invencível” e “o mais excelente em todos os tipos de virtude”, provavelmente tinha mais apelo a seu descendente Tudor. Ao contrário de Eduardo III, que caiu em declínio em seus últimos anos, Henrique V morreu relativamente jovem aos 36 anos, deixando um legado bem sucedido de conquistas marciais que Henrique VIII estava mais ansioso para seguir.

Com a semelhança notada acima da representação de Henrique VIII como Henrique V, quão bom é o retrato de Ana Bolena? Embora os rostos de seus atendentes e os de muitos outros no Livro Negro sejam claramente individualizados e destinados a retratar pessoas reais, Ana, reconhecidamente é um pouco decepcionante em sua suavidade de traços. Ainda assim, o que pode ser visto é que Horenbout descreveu-a com um Longo rosto oval e um queixo pontudo; Características comparáveis ​​ao conhecido retrato com pingente “B” de Ana, que provavelmente também deriva de um original feito por  Horenbout, à uma medalha cunhada em 1534, além de um anel elizabetano, onde uma mulher supostamente identificada por alguns historiadores como sendo Ana Bolena, também carrega as mesmas características.

A inclusão de Ana Bolena no livro negro, mostra que ela ainda estava em boas graças com o caprichoso Henrique VIII. Embora Ana tivesse sofrido reveses em 1534 – uma gravidez fracassada naquele verão, e um afastamento da afeição do rei pouco depois – ela ainda estava segura em sua posição como Rainha. Tanto que ela foi celebrada naquele ano, com a criação da medalha acima mencionada. Ana ainda era ‘A Mais Feliz’ como foi inscrito.

Apesar de ser a esposa mais famosa de Henrique VIII, representações de Ana Bolena continuam escassas. Os dois esboços de Hans Holbein que dizem ser dela, são altamente suspeitos e questionáveis, e os populares retratos com o pingente ”B”, provavelmente são todos elizabetanos ou mais tardios. No entanto, com o reconhecimento de sua imagem como Dama da Jarreteira do livro negro, há esperanças de que mais representações de Ana Bolena tenham sido feitas em sua própria vida, além de apenas a medalha de 1534. É provável que ainda haja muito mais a ser descoberto!

Fontes:
Tudor Faces: AQUI.

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Fontes do Autor:

[i] J. Anstis et al, The Register of the Most Noble Order of the Garter, 2 vols. (London, 1724), Vol. 1, p. 32.

[ii] That the sitter was Anne Boleyn was first noticed by Sir George Scharf, the Director of the National Portrait Gallery, in a commentary about the portraiture of Henry VIII’s six wives by John Gough Nichols. See: G. Scharf,

‘Notes on several of the Portraits described in the preceding Memoir, and on some others of the like character’, Archaeologia, Vol. 40, Issue 01, January 1866, p. 88.

[iii]   ‘Ladies of the Garter: Image of the month’, website of The College of St. George, Windsor Castle: https://www.stgeorges-windsor.org/archives/archive-features/image-of-the-month/title1/Ladies-of-the-Garter-Image-of-the-month.html (accessed April, 2017)

[iv] J. Anstis et al, Register, p. 1.

[v] J. Anstis et al, Register, p. 64 and p. 65.

[vi] ‘For example, Horenbout’s well observed likeness of Henry Percy, Earl of Northumberland, in his illustration of the Garter procession. It was later served as a basis for an enlarged portrait (Collection of the Duke of Northumberland). As for the Lady of the Garter, ‘not much character in her countenance’, Scharf opined: Archaeologia, p. 88.

[vii] R. Hui, ‘A Reassessment of Queen Anne Boleyn’s Portraiture’, Tudor Faces blog (Jan., 2015; originally posted in Jan. 2000): http://tudorfaces.blogspot.ca/2015/01/a-reassessment-of-queen-anne-boleyns.html (accessed April, 2017)

[viii]  For Anne’s miscarriage of 1534 and the King’s dalliance with another woman, see E. Ives, The Life and Death of Anne Boleyn, (Oxford, 2004), pp. 191-192.

[ix] R. Hui, ‘A Reassessment of Queen Anne Boleyn’s Portraiture’.  Also E. Ives, The Life and Death of Anne Boleyn, pp. 41-44.